Ребека МакКендри – американская кинорежиссёрка, сценаристка, продюсерка и учёная, зарекомендовавшая себя как видная фигура в жанрах хоррора и научной фантастики. Ребека – не только поклонница и создательница фильмов ужасов, она – профессиональный ценитель, глубоко погружённый во все аспекты жанра. МакКендри – редкий пример автора, который одинаково органично чувствует себя и на университетской кафедре, и на съёмочной площадке, ломая стереотипы о том, что серьёзная наука и “развлекательный ужас” – несовместимые понятия.

Биография

Ребека МакКендри родилась 8 октября 1980 года в Винчестере, штат Вирджиния. Будущая режиссёрка с детства полюбила фильмы ужасов и признавалась, что ей нравилось брать кассеты с хоррорами в видеопрокате:

Я брала такие фильмы, как “Хэллоуин” и “Пятница, 13-е”. Мои родители не устанавливали особых ограничений на то, что я смотрела, если я была отличницей.

По мере взросления МакКендри продолжала открывать для себя любовь и желание работать в киноиндустрии – она начала снимать фильмы на камеру и интересовалась тем, как работает кинопроизводство. После окончания средней школы Шерандо МакКендри продолжила обучение в Университете Содружества Вирджинии, где получила докторскую степень по медиаисследованиям. МакКендри также имеет степень магистра по киноведению, полученную в Городском университете Нью-Йорка, и вторую степень магистра в области медиаобразования, полученную в Вирджинском политехническом институте. Она официально является эксперткой в жанре хоррора, так как её учёная степень посвящена именно фильмам ужасов.

В 2005 году МакКендри начала свою кинокарьеру в “Fangoria Entertainment”, где проработала более десяти лет в качестве директора по маркетингу. В 2015 году она покинула “Fangoria” и стала главным редактором “Blumhouse Productions”, где отточила своё мастерство в жанровом кино. Вместе с Элриком Кейном и Робом Галлуццо МакКендри вела подкаст “Killer POV”, который насчитывал 140 эпизодов и выходил на “Geeknation”. В 2016 году команда перешла на Blumhouse.com, и к ним присоединился Райан Турек, чтобы создать подкаст “Shock Waves”.

Конечно, все достижения давались Ребеке не так просто – она столкнулась с препятствиями, пробиваясь в индустрию ужасов. МакКендри впоследствии признавалась:

В последнее время всё не так плохо, но когда я только начинала свою карьеру в Fangoria, женщин в жанре ужасов не существовало. Помню, как позвонила маме после одной из первых конвенций Fangoria и сказала ей, что я была единственной женщиной среди множества парней в чёрных футболках. В то время на конвенции было, может быть, всего три другие женщины, и это было странное время для начала карьеры.

МакКендри не сдалась и продолжила писать сценарии и режиссировать собственные фильмы. В 2018 году Ребека выпустила свой первый полнометражный фильм – рождественскую хоррор-антологию “Все существа перемешались”. МакКендри описывает фильм как сборник разных историй о людях, столкнувшихся с ужасными событиями в канун Рождества. Премьера фильма состоялась на кинофестивале в Чаттануге, где работа МакКендри получила приз зрительских симпатий и признание киносообщества. Режиссёрка рассказывала об этом опыте так:

Я плакала, когда мы выиграли эту награду. Очень немногие, кроме нашего монтажёра, видели фильм до премьеры. Было замечательно получить такое признание.

В 2019 году Ребека сняла телевизионный триллер “Сумасшедшая бабушка” (“Psycho Granny”), который дебютировал на кабельном канале “Lifetime”. Как и “Все существа перемешались”, “Сумасшедшая бабушка” – самоироничное кино, которое балансирует на стыке хоррора и комедии.

Следующей полнометражной режиссёрской работой МакКендри стал комедийный фильм ужасов “Великолепный” (“Glorious”) – премьера картины состоялась в 2022 году на международном кинофестивале Fantasia. Фильм снимался в условиях ковидных ограничений, что усложнило процесс работы, но при этом дало больше времени на подготовку – все детали были отработаны до мелочей ещё до начала съёмок. Фильм получил высокие оценки критиков на Rotten Tomatoes.

В 2021 году МакКендри в соавторстве с Даной Шварц написала сценарий к перезапуску фильма 2000 года “Добейся успеха” – комедийный хоррор “Добейся успеха или умри” стал седьмой частью франшизы о чирлидинге и заметно выделился на фоне предыдущих картин. Фильм был спродюсирован телеканалом SYFY. Ребека снимала “Glorious” примерно в то же время, когда проходили съёмки “Добейся успеха или умри”, поэтому она не могла присутствовать на съёмках, но говорила, что этот фильм ей очень близок, ведь она сама в прошлом была чирлидершей. Режиссёрка рассказывала:

Ужасы на тему чирлидинга были отдельным поджанром в 80-х, и я была так рада вернуться к этому, вложить свой собственный опыт и свою любовь к чирлидингу… а также создать на основе этого слэшер.

В 2023 году Ребека сняла фильм ужасов “Игра в лифте”, в основу которого легла одноимённая городская интернет-легенда. Премьера хоррора состоялась на стриминговом сервисе Shudder и получила смешанные отзывы: критики хвалили тревожную атмосферу фильма и то, как авторы передали цинизм современных блогеров, готовых на всё ради славы, но критиковали предсказуемые скримеры и неровный темп повествования.

Помимо полнометражных работ МакКендри также снимает музыкальные клипы для хэви-метал групп и короткометражные фильмы ужасов, многие из которых были отмечены наградами. Ребека сняла свой первый короткометражный хоррор под названием “Свалка” (“The Dump”) в 2012 году – в основе сюжета лежит ироничная встреча двух серийных убийц в отдалённом национальном парке, где каждый из них планирует избавиться от своей жертвы. В 2013 году МакКендри создала два короткометражных фильма ужасов – “Бариста” о работнике кофейни, скрывающем страшный секрет, и “Witches Brew” о безобидной детской игре, которая принимает ужасающий оборот. Ребека также сняла короткометражные хорроры “Found” (2014) в поджанре “найденной плёнки” и “Separation” (2020) о супругах, которые во время бракоразводного процесса заболевают странной болезнью.

В настоящее время МакКендри является профессором в Школе кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии, где преподает киноведение и ведёт курсы, разбирающие теорию, историю и культурное влияние фильмов ужасов. Она также продолжает вести подкаст от Blumhouse и снимать кино – на данный момент она работает над двумя хоррорами в качестве режиссёра. Два её последних фильма, “Великолепный” и “Игра в лифте”, снимались в условиях ограничений, связанных с COVID-19, поэтому теперь Ребека хочет больше свободы и смеётся:

Я в шутку говорила, что мой следующий фильм будет сниматься в поле. Я сняла фильм про ванную комнату и фильм про лифт, а теперь хочу снимать в поле. Это будет вестерн, потому что я не хочу ощущения четырёх стен вокруг.

Основные режиссёрские работы в жанре хоррора

Witches Brew (2013)

авторка - Алехина Анастасия, Her Frame

“Witches Brew” — короткометражный фильм о праздновании Хэллоуина. История начинается как безобидное развлечение, но постепенно превращается в мрачную хоррор-шутку с кровавым финальным твистом.

Сюжет строится вокруг детской игры на вечеринке: женщина рассказывает историю о ведьме, которая жила в этом доме. Чтобы победить её, людям пришлось разрезать ведьму на куски и съесть. История звучит жутко, но детьми это воспринимается как весёлая игра, да и зрителями тоже: за счёт ярких цветов в кадре и скептично настроенного героя, который своими комментариями рационализирует происходящее. Но резкий поворот сюжета в финале и крик детей меняют настроение фильма на ужасное. А последняя сцена с ярким разноцветным домом снова возвращает нас к смеху.

Сама Маккендри говорила, что вдохновением стали её детские воспоминания о хэллоуинских праздниках, страшилках и играх для детей. И она умело воссоздала их в этом коротком фильме, заставив зрителя испытать несколько сильных эмоций за такой короткий срок.

Все существа перемешались / All the creatures were stirring (2018)

авторка - Алехина Анастасия, Her Frame

“Все существа перемешались” — рождественская хоррор-антология, снятая Ребекой МакКендри в соавторстве с мужем Дэвидом МакКендри. Жанр ужасов всегда был популярен в рождественских историях, хотя праздник в первую очередь ассоциируется со светом и добром. Но Рождество — еще и очень напряжённое время с большим списком задач, обязательным подведением итогов, а для кого-то и вовсе время одиночества и грусти. Отсюда стремление авторов показать противоречивость этого праздника и желание людей “выпустить пар”. МакКендри говорила в интервью:

Мы всегда замечали, что некоторые наши рождественские украшения выглядят зловеще — как будто они слишком счастливые. Это примерно то же самое, почему люди считают клоунов пугающими… настолько весёлые, что это уже почти жутко”.

“Все существа перемешались” включает в себя пять историй, объединённых общим сюжетом - свиданием двух одиноких людей в театре. МакКендри рассказывала:

Мы всегда считали, что хоррор — один из лучших инструментов для исследования социальных проблем, и одиночество на Рождество, а также чувства, которые оно в себе несёт, стали отправной точкой фильма: когда два человека понимают, что оба проведут рождественскую ночь в одиночестве, и решают провести её вместе, почти ничего не зная друг о друге, просто из отчаяния — лишь бы быть с кем-то в сочельник.

Пять историй — пять спектаклей, которые смотрят главные герои, включённые в этот сюжет, оказались максимально разными: у нас есть компактный слэшер об офисных сотрудниках, мистическая история с проклятием, переосмысление классической рождественской сказки про жадного Скруджа, триллер про одного из оленей Санта-Клауса и фантастический фильм ужасов об инопланетянах.

Супруги МакКендри старались жанрово и стилистически разнообразить каждую антологию: в части про офисные подарки легко узнается игра в духе “Saw”, а история про месть северного оленя снята в стилистике джалло. В переосмыслении “Рождественской песни” супруги вернулись к своему театральному опыту, сделав вставку с телевизионным шоу, снятым как отсылка к рождественским фильмам 1950-х. Ребека отмечает:

Мы знали, что хотим, чтобы каждый сегмент ощущался и выглядел совершенно иначе по сравнению с предыдущим. Мы не хотели, чтобы у них было одно и то же настроение, чтобы все они были хоррор-комедиями или просто страшными — нам нужен был действительно удачный микс. Одной из главных сложностей было обеспечить максимальное разнообразие.

Будет нечестно сказать, что у режиссёров всё получилось, как они задумали. Части слишком неровные, и фильму не хватает визуального разнообразия, но радует актёрская игра и умение супругов МакКендри обращаться с таким скромным бюджетом.

Сумасшедшая бабушка / Psycho Granny (2019)

авторка - Васильева Александра, Жизнь страшнее

Фильм “Сумасшедшая бабушка” был снят для MarVista Entertainment и дебютировал на кабельном канале Lifetime. Первоначально фильм назывался “Lineage of Lies & Granny’s Home” (“Родословная лжи и дом бабушки”), но каналу Lifetime нужно было более прямолинейное название, которое не скрывало бы суть картины, поэтому фильм был переименован. Чтобы подчеркнуть такое откровенное название, “Сумасшедшая бабушка” была показана на двойном сеансе с другим оригинальным фильмом Lifetime под названием “Убийственная бабушка” (“Killer Grandma”).

“Сумасшедшая бабушка” начинается с гротескной сцены: Коллин поднимает тост и ругает мёртвых членов своей “семьи”, разложенных на обеденном столе — всех недавно отравленных её традиционным бабушкиным ужином из индейки. Далее “бабушка”, страдающая от психических расстройств, вторгается в жизнь молодой беременной пары, убеждая их, что она на самом деле родственница, а не социопатическая убийца. Она зловеще собирает в альбоме реликвии своих преступлений, спорит сама с собой, в конце концов сбрасывает маску беспомощной старухи и обнажает монстра под ней. Коллин одержима поисками “идеальной семьи”, но как только оказывается, что те не попадают под её стандарты, женщина избавляется от своих “родственников”.

При создании фильма Ребека должна была помнить о том, для кого снимается “Сумасшедшая бабушка”, и режиссёрке удалось попасть в аудиторию канала. Так, триггером антагонистки становятся миллениалы, проводящие слишком много времени за телефонами, а упор сделан не на кровавые сцены убийств, а – на семейные драмы. Фильм одержим темой молодых матерей и отцов, отвлекающихся от качественного семейного времяпрепровождения, “зарываясь лицами в свои телефоны”. Коллин осуждает их зависимость от смартфонов и расправляется с бестактными “родственниками”. Такие сцены вызывают у зрителя противоречивые чувства – от ужаса до невольного удовлетворения у старшего поколения аудитории Lifetime.

В “Сумасшедшей бабушке” Ребека сделала ставку на контрасты: идеальный, залитый мягким светом пригородный дом, где пахнет выпечкой, становится сценой для кровавых расправ. Этот визуальный ряд подчеркивает главную идею фильма – иногда зло прячется за фартуком, кружевными салфетками и навязчивой заботой. Но несмотря на серьёзность темы, финал фильма балансирует на грани чёрной комедии. Режиссёрка дает понять, что такая “бабушка” – это вечный архетип, который сложно уничтожить окончательно.

Великолепный / Зло: Проклятая комната / Glorious (2022)

авторка - Носникова Татьяна, Tanya in Horrorland

“Зло: Проклятая комната” — это один из безумных, оригинальных и неожиданно глубоких камерных хорроров последних лет, который умудряется скрестить лавкрафтовский космический ужас с предельно приземлённым контекстом придорожного сортира с отверстием в стене.

На первый взгляд завязка кажется чистым трэш-абсурдом: главный герой Уэс (Райан Квантен), переживающий тяжёлый разрыв, оказывается заперт в общественном туалете на заброшенной заправке, где из соседней кабинки через отверстие в стене с ним начинает разговаривать древнее божество Кхат. Озвученный неподражаемым, бархатным и одновременно властным голосом Дж. К. Симмонса, этот космический монстр требует от героя ни много ни мало жертвы ради спасения Вселенной.

То, что легко могло скатиться в пошлую комедию категории B, под руководством МакКендри трансформируется в экзистенциальную притчу, неуловимо напоминающую пьесу “В ожидании Годо”, но в маргинальных декорациях.

Фильм поражает своей способностью удерживать внимание в рамках всего одной крошечной локации на протяжении полутора часов. Понимая ограничения пространства, создатели отказались от реальных съёмок в пользу специально построенных разборных декораций, что позволило оператору творить чудеса: камера постоянно движется, взмывает к потолку и скользит по полу, мастерски передавая нарастающую клаустрофобию и динамику безумия. Визуальный стиль картины с его ядовитым неоновым светом, психоделическими визуальными эффектами и обилием бутафорской крови идеально подчеркивает контраст между грязным окружением и величественным космическим масштабом происходящего.

Актёрский дуэт держит на себе всю конструкцию. Райан Квантен выдает мощнейший перформанс на грани физического и ментального истощения, виртуозно отыгрывая панику в абсолютном одиночестве, в то время как невидимый Симмонс транслирует божественную угрозу одним лишь голосом.

Но главное достоинство “Glorious” кроется в его скрытом психологизме. За ширмой кровавого аттракциона и юмора на грани фола скрывается сильная метафора сокрушительного чувства вины, бегства от прошлого и принятия собственной тьмы. В конечном итоге оказывается, что самые страшные чудовища обитают вовсе не в иных измерениях, а в глубинах человеческой души. Это яркое, бескомпромиссное авторское инди-кино, созданное преданными фанатами жанра для тех, кто ищет в хоррорах нечто большее, чем стандартные скримеры.

Игра в лифте / Elevator Game (2023)

авторка - Алехина Анастасия, Her Frame

Сценарий фильма “Игра в лифте” основан на одноимённой крипипасте. По сюжету несколько подростков, которые ведут видеоблог о городских легендах и страшилках, решают сыграть в игру в лифте. По слухам, эта игра вызывает дух “с 5 этажа”, а место проведения игры герои выбирают здание, в котором недавно пропала девушка.

Можно только удивляться, что лифт так редко встречается в хоррорах как основное место действия. Ведь сама идея зайти в металлическую коробку, подвешенную на тросах, выглядит устрашающей. МакКендри не в первый раз использует неожиданные и неочевидные пространства для создания чего-то ужасного и пугающего — вспомним “Glorius”. Простое и знакомое пространство, а также предельная процедурность правил помогают освободить пространство и поработать с городским фольклором, социальными сетями и личными историями героев. Это делает фильм многоуровневым. Запоминается и главный монстр фильма — Женщина с 5 этажа. Она находится в постоянном движении, создавая жуткий, практический образ человекоподобного тела, ползущего на четвереньках задом наперёд.

Отдельно стоит отметить, что “Игра в лифте” становится нетипичным хоррором про “смерть подростков”. МакКендри отказывается высмеивать своих героев, она относится к ним с поддержкой и пониманием. Такой подход — освежающий ход, достаточный, чтобы зрителю захотелось сопереживать их неизбежной гибели.

Основные темы и особенности творчества

Одной из ключевых особенностей режиссёрского почерка МакКендри является виртуозное обращение с ограниченным пространством и скромным бюджетом. Вместо того чтобы жаловаться на отсутствие денег, она продумывает сценарии так, чтобы их можно было снять в одной локации. МакКендри умеет превращать замкнутое пространство в полноценного “персонажа” – через вынужденную изоляцию она исследует, что происходит с психикой человека, когда ему некуда бежать.

Подход режиссёрки к созданию визуального ряда основан на использовании практических эффектов, она почти не использует компьютерную графику. Ребека утверждает, что актёрам гораздо проще играть ужас, когда перед ними стоит реальный “монстр”, а не зелёный фон, который потом заменят эффектами. Благодаря такому подходу МакКендри превращает камерный хоррор в напряжённое и физически ощутимое переживание.

В своих произведениях Маккендри часто помещает героев в ситуации, которые выглядят нелепо и даже абсурдно. Но это не просто желание режиссёрки создать “странное” кино, а осознанный способ показать, что мир вокруг нас на самом деле не поддается логике. Этот абсурд помогает ей избежать шаблонов – вместо предсказуемых скримеров или логичных сюжетных ходов она предлагает зрителю игру на грани реальности и безумия. Когда нелепость происходящего встречается с чем-то пугающе серьёзным, привычные правила перестают работать. Это делает фильмы Ребеки “неудобными” и живыми, ведь она показывает, что столкновение с неизвестным не всегда выглядит как великая битва, а чаще – как странная и хаотичная встреча, к которой невозможно подготовиться.

Наследие и влияние

Многогранная карьера МакКендри как режиссёра, преподавателя, сценариста и профессионала индустрии сделала её влиятельным голосом в современном хоррор-кино, где ей удалось объединить академические исследования с практическим опытом кинопроизводства для развития жанра.

Помимо работы в кино, МакКендри внесла значительный вклад в хоррор-индустрию как сценаристка и создательница контента. Она писала для таких медиакомпаний, как Shudder, Universal, AMP, AMC, Fangoria, Sony, Phoenix, а также для множества видеоигр, и является автором книг и комиксов, включая “Барстоу” от Dark Horse Comics. Будучи соведущей нескольких чрезвычайно успешных и влиятельных подкастов о фильмах ужасов, МакКендри помогает людям открывать для себя бесчисленное множество малоизвестных хорроров и инди-жемчужин. Её академическое влияние проявляется и в её работе профессором в Школе кинематографических искусств Университета Южной Калифорнии, где она делится своим опытом с новым поколением кинематографистов. Кроме того, Ребека МакКендри является соучредителем стипендии имени Стефани Ротман для студенток киношкол, которые хотят снимать хорроры, триллеры и фантастику. Стипендия помогает участницам заявить о себе и получить “голос” – это ещё один из бесчисленных способов, которыми МакКендри поддерживает независимый хоррор.

Авторки статьи

Алехина Анастасия, Her Frame
Васильева Александра, Жизнь страшнее
Носникова Татьяна, Tanya in Horrorland

Материалы