Джеки Конг ворвалась в киноиндустрию в то время, когда женщинам было нелегко это сделать – тем более с фильмами ужасов. Режиссёрка, продюсерка и сценаристка, она сумела не просто заявить о себе, но и выработать узнаваемый авторский стиль, а за последние годы работы Джеки заняли особое место в сердцах фанатов фильмов категории B.

Карьера Конг – это не только история жанрового кино, но и история упорной борьбы за право быть услышанной. Джеки утверждает:

Необходимо изменить восприятие, чтобы женщины понимали, что они способны справиться с этой работой и даже больше… но я упорно борюсь с этим стереотипом. Это очень медленный процесс (из-за негласных предубеждений, которые лица, принимающие решения, должны признать и преодолеть действиями, а не пустыми словами). Но я уверена, что, если мы будем высказываться и заявлять о себе, времена в конце концов изменятся.

Биография

Джеки Конг родилась в 1957 году в Ханфорде, штат Калифорния. Она и её мать переехали в Голливуд, когда Джеки было 16 лет, чтобы её мать, Анита Лу, могла сделать карьеру актрисы. Её мать была киноманкой, и Конг с юных лет познакомилась с миром кино. В интервью Конг вспоминала, как получила первую 16-миллиметровую кинокамеру от хорошего друга своей матери, Марлона Брандо, на своё 18-летие. Однако Марлон пытался отговорить её от мира кино из-за всех предрассудков и давления голливудской сцены. Но Конг всё равно стала режиссёром.

Джеки училась в средней школе Беверли-Хиллз, где начала снимать короткометражные фильмы, а позже окончила Калифорнийский государственный университет в Нортридже. Свой первый полнометражный фильм Конг сняла, когда ей было всего 23 года – в 1983 году на экраны вышел научно-фантастический хоррор “Существо” с Мартином Ландау в главной роли. Хотя фильм провалился в прокате, Джеки не сдалась и продолжила снимать кино. Впоследствии, когда её спрашивали о том, что помогло ей остаться стойкой, она отвечала: “Моё чувство юмора и вера в то, что я могу снять фильм, который вызовет у вас сильные эмоции”.

В своем следующем фильме, “Ночной патруль”, Конг решила сменить направление и попробовать себя в жанре комедии – она сняла фильм о полицейском из Лос-Анджелеса, подрабатывающем стендап-комиком. После выхода в 1984 году “Ночной патруль” стал хитом. На волне успеха “Ночного патруля” компания Vestron Pictures предложила Конг контракт на три фильма, первым из которых стала “Кровавая закусочная” – пожалуй, самая известная работа режиссёрки, которую Джеки сняла всего за три недели.

Конг успела снять ещё один фильм, комедию “Вечерняя школа” (в оригинале – “The Underachievers”), прежде чем компания Vestron обанкротилась. Из-за банкротства студии возникли и другие проблемы – фильм не получил широкой дистрибуции, что негативно сказалось на его коммерческом результате и дальнейшей карьере режиссёрки в мейнстримном кино.

После длительного перерыва в полнометражном кино Кинг всё же вернулась к работе в индустрии. В 2001 году Джеки сняла и спродюсировала несколько эпизодов комедийного сериала “Karaoke Nights”.

Помимо съёмок кино, с 1995 по 2001 год Конг занимала должность исполнительного директора некоммерческой организации Asian-American Media Development. На этой позиции она занималась поддержкой азиатско-американских кинематографистов, развитием независимых проектов и созданием образовательных программ в сфере медиа. Эта деятельность стала важной частью её профессиональной биографии, подчеркнув вклад Конг не только как режиссёрки, но и как общественной деятельницы.

Творчество Конг не ограничивается киноиндустрией – Джеки основала издательство KONG COMICS, став создательницей комиксов из серии ужасов под названием “Spend The Night”. История рассказывает о группе друзей, которые во время ночёвки решают призвать Одноглазую Дженни, героиню городской легенды. К их ужасу, план срабатывает. В комиксах Конг остаётся верна своему стилю – она смешивает ужасы, комедию и кровавые сцены, привнося в комиксы свой собственный, жутковатый стиль. О своём комиксе Джеки рассказывала так:

Сначала всё очень легкомысленно, но потом всё превращается в ад ужасов и слэшеров, а затем, когда появляется городская легенда о Одноглазой Дженни, всё приобретает сверхъестественный оттенок. Это отражено в сюжете, а также в выборе цвета и освещения в комиксе: от пастельных тонов до оранжевого и красного, затем к мрачным теням в стиле нуар и чёрно-синей цветовой гамме – всё это для создания такой смены настроения. Я люблю жанр комиксов, потому что сверхъестественное приобретает вполне реальные возможности.

Успех комикса стал для Джеки новой платформой – визуальная мощь и проработанность мира “Spend The Night” закономерно навели её на мысли о возвращении к истокам, но уже в новом формате. Конг признаётся, что видит в этой графической истории идеальный первоисточник для экранизации:

Снимать хороший фильм очень сложно, нужно любить проект, над которым работаешь, потому что ты тратишь на него огромное количество времени и энергии. Я бы с нетерпением ждала возможности превратить “Spend the night” в сериал. Мне нравится эта история, и я знаю, что она обеспечит отличный хоррор с замечательными персонажами, неожиданными поворотами и сюрпризами.

В последние годы люди заново открывают для себя фильмы Джеки Конг, среди киноманов возрос интерес к “Существу” и “Кровавой закусочной”, поэтому Конг часто выступает в качестве спикера и гостя на кинофестивалях и тематических показах. Она участвует в обсуждениях, ретроспективах и встречах с фанатами, делясь воспоминаниями о съёмочном процессе и размышлениями о независимом кино 1980-х. Такой интерес к её творчеству подтверждает – фильмы Джеки Конг и по сей день продолжают находить новую аудиторию и занимают важное место в истории жанрового кинематографа.

Основные режиссёрские работы в жанре хоррора

Существо / The Being (1981)

авторка - Саросек Мария, бурый дженкин

Обычно “Существо” либо хвалят за трэшовое очарование, либо ругают за откровенную халтуру. И, по правде говоря, правы и те, и другие.

Молодая режиссёрка – ей тогда было слегка за 20 – сняла эту картину с тем самым незамутнённым энтузиазмом, который бывает у новичков, искренне влюблённых в жанр. И именно это спасло “Существо” от участи всеми забытой “бэшки”. Потому что объективно перед нами – далеко не выдающийся образец хоррора.

Дебют Джеки Конг – несуразный и грубый, разворачивающийся на фоне Пасхи и обыгрывающий тему опасности токсичных отходов. В этом дешёвеньком хорроре проглядывает вполне себе осмысленная экологическая сатира. Монстр здесь не зло само по себе, а лишь бумеранг человеческой жадности, вернувшийся в городок в виде зубастой одноглазой твари, беспощадно разрывающей жителей.

Но Джеки Конг не была бы собой, если бы сняла такое кино на серьезных щах – для неё это слишком душно. Она добавляет свой фирменный юмор, пусть и не в тех объёмах, в которых он напрашивается. В этом смысле “Существо” выглядит лишь разминкой перед её более поздней работой – разрывной “Кровавой закусочной”, где трэша, мяса и веселья уже в разы больше. Нет в дебюте и заметных женских персонажей: здесь пока всем заправляют мужчины.

“Существо” не пытается притворяться шедевром – оно просто честно делает своё трэшовое дело. И в этой честности и кроется его удивительная живучесть: спустя сорок лет фильм всё ещё находит зрителей, готовых простить ему все огрехи.

Кровавая закусочная / Blood Diner (1987)

авторка - Васильева Александра, Жизнь страшнее

Первоначально задуманный как продолжение культового фильма Хершелла Гордона Льюиса “Кровавый пир”, фильм Джеки Конг вместо этого ворвался на экраны в качестве самостоятельной абсурдной хоррор-комедии с ярко выраженным чёрным юмором и эксплуатационной эстетикой 80-х. Джеки изменила главных героев и превратила пугающих маньяков в привлекательных убийц, которые вызывают симпатию. Она также добавила в фильм комедийные элементы и вместо традиционного фильма ужасов сняла кровавое зрелище с невероятными спецэффектами.

“Кровавая закусочная” запомнилась зрителям своей демонстрацией ритуальных жертвоприношений, проводимых в популярной вегетарианской закусочной, которой управляют эксцентричные братья-убийцы. Их дядя был маньяком и с раннего возраста вовлёк племянников в культ древней люмерийской богини Шитар. Уже во взрослом возрасте братья убивают множество людей, чтобы собрать тело из трупов и воскресить Шитар, а также превратить оставшиеся части тел в еду для своего вегетарианского кафе здорового питания.

Джеки поняла необходимость юмора и добавила его в огромных количествах, намеренно создав отвратительные и нелепые сцены. Но помимо трэша и кровавого угара Джеки не забыла наполнить фильм смыслом – в этом произведении она критикует массовую американскую культуру того времени и американскую моду на здоровый образ жизни. Она также создала главных героев по образу и подобию лицемерных парней, которые бомбили клиники, где делали аборты, и тем самым показала – зачастую даже опрятные и привлекательные люди могут быть виновны в самых извращённых поступках.

В фильме, полном абсурда, единственный персонаж, который ведёт себя серьезно и профессионально – детектив Шиба Джексон. Она расследует убийства девушек, в то время как её напарник занят лишь попытками затащить Шибу в постель. Для 1987 года образ Шибы Джексон – это действительно мощный, хоть и упакованный в обёртку трэш-хоррора, феминистский манифест. С одной стороны, ей нужно поймать безумных братьев-убийц. С другой стороны, ей мешает инфантильный напарник, который не воспринимает расследование всерьёз. Шиба буквально пробивает дорогу через оба этих барьера, оставаясь верной своей цели.

“Кровавая закусочная” опередила своё время – Конг одна из первых представила в фильме маньяков, которые были привлекательными, а не омерзительными. Убийцы также не были ужасающими, скорее – нелепыми, они постоянно забывали, что им нужно делать и просили совета у своего дяди, чей мозг они выкопали из могилы, воскресили и поместили в банку. Джеки пошла против жанровых клише, что для тех лет было нонсенсом. Несмотря на то, что фильм вышел в мировой прокат, карьера Джеки Конг в киноиндустрии не получила должного импульса. Цензоры пребывали в глубоком шоке от запредельного количества насилия на экране. Но еще большим потрясением для индустрии стала личность Джеки. Режиссёрка признавалась:

Я превзошла парней с “Кровавой закусочной”, но вместо того, чтобы дать мне возможности в индустрии, люди думали, что я мужчина. Никто не знал, что обо мне думать. Фильм вышел в мировой прокат, был дублирован на 5 языков, но встречи с дистрибьюторами всегда вызывали у них шок.

Тогда, в 80-х, Голливуд не нашёл места для смелого видения Конг. Однако время расставило всё по местам. “Кровавая закусочная” была показана с аншлагом на фестивале Fantastic Fest, и продолжает собирать полные залы в кинотеатрах по всей территории США. За эти годы “Кровавая закусочная” приобрела культовый статус благодаря поклонникам фильмов ужасов. Джеки рассказывала:

За десятилетия число поклонников “Кровавой закусочной” выросло и продолжало расти, когда в 2016 году Lionsgate запустила серию Vestron, начав с “Кровавой закусочной”. Я согласилась на комментарии только при условии, что они согласятся на прокат фильма в кинотеатрах, инициатором которого была я. Реакция была такой: полные залы и восторженная публика, сравнимая с безумием на “Шоу ужасов Рокки Хоррора”. Многие фанаты показывали мне татуировки с символикой “Кровавой закусочной” и приводили друзей, которые не видели фильм, просто чтобы посмотреть на их реакцию. Я всегда говорю: “Если вы не видели “Кровавую закусочную” на большом экране, значит, вы её не видели вовсе”. У меня самые лучшие фанаты.

Основные темы и особенности творчества

В своих фильмах Джеки любит сочетать ужасы и комедию, она утверждает, что эти жанры “вызывают у зрителя неожиданные эмоциональные реакции, что-то вроде американских горок, но на экране. Они заставляют вас чувствовать себя живым”. Джеки также признавалась, что ей гораздо больше нравится снимать фильмы ужасов, чем комедии:

Снимать фильм о монстрах было на самом деле веселее, чем снимать комедию. Люди смотрели комедии и, поскольку они смеялись, думали, что это [снимать комедию] было очень весело, хотя на самом деле это была более сложная работа, чем снимать фильм о монстрах. Есть что-то особенное в том, чтобы нарядить всех в грим и костюмы и создать гиперреальность, это гораздо веселее. И тех, и других зрителей сложно удивить.

Но Джеки Конг любит удивлять, поэтому она старается поймать зрителя на крючок, и когда тот расслабится – застать врасплох и шокировать его. Как признавалась сама режиссёрка, скучное кино не для неё.

Творчество Джеки Конг часто воспринимают как “кэмповый трэш”, но за этой оболочкой скрываются важные темы – гротескная форма позволяет режиссёрке критиковать общество потребления и гендерные стереотипы. Кроме того, она использует кино как возможность перенести зрителей в другой мир, помочь им вырваться из рутины, не относиться к себе слишком серьёзно. Она показывает, что “быть чудаком – это нормально”.

Наследие и влияние

Долгожданное признание Джеки Конг стало закономерным итогом её уникального пути в индустрии – от коммерческого прорыва в 80-х, когда она удостоилась платиновой награды RIAA за фильм “Ночной патруль”, до статуса идейного вдохновителя современного кино. В 2016 кинофестиваль Etheria вручил Джеки Конг премию Etheria Inspiration Award – данная премия вручается людям, которые вдохновили женщин на написание сценариев и режиссуру жанровых фильмов и телесериалов.

За последние годы все фильмы Джеки Конг были отреставрированы и перевыпущены на Blu-ray, и это буквально перезапустило карьеру режиссёрки. Сегодня Джеки Конг – частая гостья на кинофестивалях и ретроспективах. Её фильмы больше не пылятся на полках, а живут в кинотеатрах, на стримингах, в частных коллекциях и, конечно, в сердцах фанатов.

Наследие Конг – это доказательство того, что творческое видение важнее больших студийных бюджетов. Реставрации её фильмов выявили детальную работу Джеки над визуалом, который десятилетиями скрывался под низким качеством VHS. Это превратило Конг из “режиссёра категории B” в визионера независимого кино.

Непоколебимая решимость Джеки Конг рассказывать истории вдохновляет многих женщин. В одном из интервью её спросили, с какими трудностями Джеки столкнулась, будучи женщиной-режиссёром. Джеки ответила:

Со всеми возможными препятствиями, поскольку я была молодой цветной женщиной в белой, преимущественно мужской сфере. Меня считали довольно странной. Никто не знал, что обо мне думать. Меня нельзя было отнести к какой-либо категории. Их смущали гендерные и расовые вопросы, которые я поднимала. Нужно было быть сумасшедшей, чтобы взяться за это, но я думаю, что когда я работаю, моя съёмочная группа и актёры видят, что я знаю, что делаю. Они полностью следуют моему примеру.

Авторки статьи

Васильева Александра, Жизнь страшнее
Саросек Мария, бурый дженкин

Материалы